屈原的金句「路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索」出自於其名作《離騷》，其豪情壯志與滿腔熱忱，讓許多人為之感歎，並以此作激勵前進的動力，為實現自己理想而立志修煉與奮鬥。下面文字介紹的黃嗣先生，便是一個非常好的實例。

筆者最近在香港油畫研究會的活動中，認識了畫家黃嗣先生。他在藝海中揚帆勇闖的堅韌求索精神，讓人感動。在對其的訪談中，他如數家珍地敘述了許多過去學藝成長的故事。筆者如實作了記錄，在這裡與《藝術香港》雜誌的讀者們分享。

《旺角女孩》 93×123cm 黃嗣

黃嗣，廣西欽州市人，曾在內地廣西省北海市海關部門工作多年，於上世紀一九九七年移居香港。大學專科學歷，在香港獲得中國人民大學徐悲鴻研究院海外教師文憑，現為中國書畫家研究會會員、香港美協會員、香港油畫研究會會員。

香港畫家許昭奇先生是黃嗣的香港文憑證書導師，向筆者介紹說：「黃嗣是香港青恊『徐悲鴻藝術空間』美術教師文憑課程學員。報讀前，基礎已十分扎實，尤其是中畫方面。他是一位愛好廣泛，勤於學習，善於思考，極具才氣之人。良好的綜合素養和豐富的生活體驗使其形成獨特的審美觸覺，其繪畫作品既具有質感、觸感與色感等油畫特性，又不經意地流露著音樂美和詩意美。無論是吸取古典的寫實技法，抑或是運用現代的表現形式，我們都可以從他的作品中感受到藝術的當代氣息和民族精神。」

香港油畫研究會主席、油畫家林鳴崗先生對黃嗣有這樣的評價：「他對事物感覺敏感、銳利，熱愛繪畫，重視實踐經驗。為人坦誠，樂於助人。」副主席油畫家潘躍輝先生對筆者說：「黃嗣這個人熱情好學，熱愛繪畫，做人相當謙虛，對繪畫也有鑽研精神，對前輩相當尊重。」

幾位畫家的簡潔數語，對黃嗣的學藝求索精神以及個人品格給予了高度的評價，使筆者後來在對黃嗣採訪中留下深刻的印象。

下面是黃嗣先生向筆者講述自己過去的故事：「8、9歲時，學校因為『文革』停課，沒有上學，我自己卻喜歡上繪畫。那時家鄉的縣長韋誠棟被打入牛棚閒置，他和我父親都是『走資派』，常一起下棋聊天，他是大學生出身，喜歡畫畫，見我對繪畫有興趣，便常用晚上時間給我作輔導，成為我學習繪畫的啟蒙老師。記得那年正讀小學三年級，好奇又好動，充滿幻想，總喜歡搞些動靜引老師和同學的注意。經常用漫畫描繪老師和同學的形象，引得同學們哄堂大笑。有時甚至惡作劇般把老師和同學的個人特徵誇張化，致使有位同學被這種漫畫氣得哭鼻子，現時回想起來，我感到很內疚，覺得對不起他。那時老師還發動同學對我批判，說我經常用漫畫醜化老師同學，但都沒能打消我對畫畫的興趣，這段經歷我至今難忘。

黃嗣繼續侃侃而談：『文革』不可避免地讓我受到影響，跟著大人亂畫一通，也不知道代表甚麼意義，只是覺得很過癮而已。那個時期，發生了令我無法忘懷的一件事：我和一些高年級同學自已刻蠟版油印傳單，晚上到大街上派發，因我的背景不好，父親是『走資派』，使我變成了『黑五類』學生。有次街上出現對局勢不利的『反動』標語，按當時的荒唐邏輯便懷疑到我身上，於是幾個穿白色警服的警察到學校和縣委大院找我談話，要我交待，被我否認了，最後此事也不了了之。

經歷過這些事，我覺得畫畫很有用，可以像春風般讚美，也可以像利劍般撻伐，那時我便認定將來要做畫家。事隔幾十年以後，有個當年的同學突然說起，那時你寫『反動』標語，可能因為你太小，沒把你抓起來，把我嚇了一跳，我還以為他們真的認為我沒寫，才沒抓我。

到了中學時期，可能是因為已有了畫畫的基礎，我在全年級美術考試中拿了第一名，理所當然被挑選入學校美術組，開始正規地畫石膏素描。經常有機會參加校外文化館的活動，接觸到當時下放當地的油畫藝術家劉宇一老師，劉老師那時很年輕，留一頭長髮，高鼻梁高個子，身材消瘦英俊，成了我們那幫青年的偶像，他畫油畫時的瀟灑形象，讓我迷上了油畫。那時經濟條件差，畫油畫太難了，只好改而畫水粉畫，但對油畫依然嚮往。

高中後，基本上不讀文化課，所以特別重視文藝宣傳，我被老師安排當學校宣傳隊長，時感莫大的光榮。在千幾個學生裏也算個小名人，學校的宣傳版報我一手包辦。學校當時正演巴蕾舞劇『紅色娘子軍』，舞台佈景都是我畫的。有時候到農村工廠演出還要趕時間，畫通宵。後來打倒『四人幫』那年恢復高考，我第一個志願就報美術。因十年動亂，撥亂反正，大量高中畢業學生積壓，更何況很多比我們有經驗的美術老師、畫家，甚至已在社會上出了名的畫家都來考大學，場面墟冚，根本輪不到我。聽說廣西藝術學院只招六名大學生，之後相當沮喪，沒有再考，但一直對畫畫都沒有放棄。

那時，我經常與幾位學校美術組和宣傳隊的同學，一齊畫畫論畫，也詩論過畫石膏像是否能作為畫畫的基礎，因當時有人說『打倒石膏像』，畫石膏像對繪畫無幫助等等的怪論，很有藝術的學術氣氛，所謂『近朱者赤，近墨者黑』，耳濡目染之下，對藝術更有一份情意結。

一九七七年上山下鄉插隊期間，正值『批林批孔』運動，熱火朝天，縣裏抽調一批繪畫較好的知青大概六七人組成繪畫小組，集中繪製『批林批孔』專題連環畫，進行全區宣傳，這是我最開心的一段日子。記得正值寒冬，有次在插隊的大部隊畫宣傳畫，要趕回生產隊已半夜時分，月黑風高，路上一個人影都沒有。只聽到呼呼的風聲，當行到一個岔路時，左邊不遠處有座橋，右邊就要穿過一個村莊，走去橋這邊比較近，右邊村裏有不少惡狗，但聽不少村民講過這條橋曾有一個女子為情跳河，變了女鬼，不時身穿白衣，在橋上飄遊，一時心裏發毛，只好硬著頭皮行入村莊。還未入村，只聽一狗呼叫，幾乎全村的狗都撲了過來，狗吠一片，聲勢浩大，想必有一丶二十隻，前有惡犬，後無退路，沒有辦法，只有往前衝了。正好當時農村的廁所大多用磚頭搭成，建在路邊供人方便，以易收集糞便當肥料，農民的豐收就靠它啦，我就不管『三七廿一』狂抽牆圍廁所的磚頭猛丟，才避過一劫，因我之前有過被惡狗追咬的經歷，心裏多少有些陰影。事後我都不敢對村民講那晚拆了人家的廁所，更不敢講怕鬼不敢過橋！那時我還是有一百多個知青的隊知青大組長呢，現在想起來有點好笑和可怕。那段經歷非常的艱苦，有時睡夢中又會回到農村。

後來回城，我被招工到科協，做科普宣傳工作，也經常要畫科普教育板報插圖、電影放映等等。之後考上電視大學『經營管理專業』學習三年，也負責宣傳，畢業後到了海關工作，也積極參與宣傳活動，代表海關參加市裹的板報比賽，還得了獎。」

結束採訪時，黃嗣談到了香港。他說「後來我到了香港，踏進畫壇，認識到香港藏龍臥虎，畫界不少名家，得到更好的學習機會，讓自己的畫藝更加成熟老練。」

筆者在採訪黃嗣期間，感受到他的外表謙和文雅，內心中隱藏著一種浪漫主義氣息的精神特質。這使得他的繪畫作品蘊含有直覺的形象思維能力，是詩意般的藝術追求。畫道心聲，其豐富的想像創造力所產生的靈動，在他的藝術作品中流露盡至。

黃嗣在香港畫壇中交遊廣闊，物以類聚，人以群分。筆者覺得「樹高鳳必至，花開蝶自來」。能與鳳凰同飛必是俊鳥，能與智者為伍必能達到高峰，想要成為甚麼樣的人就去接近什麼樣的人，畫家黃嗣先生的閱歷，正好證明這人生旅途的必然規律。

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